古文造诣 梁陈诗人和宫体诗
诗歌发展到梁陈时代，诗人和作品的数量愈来愈多，但是诗歌的内容却愈来愈空虚堕落了。
南朝诗人本来多半是生活在宫庭、贵族周围的帮闲侍臣，他们诗歌的内容当然要受这种狭隘生活的限制，他们的兴趣也不能不以君主贵族们的爱好为转移。南朝君主贵族的生活非常荒淫放荡，从宋废帝、齐东昏侯到陈后主，都有许多生活丑史。帮闲的文人们也就不免要用诗歌辞赋来满足他们荒淫享乐的要求。齐梁时代诗坛领袖人物沈约就写过《梦见美人》、《六忆》、《携手曲》、《夜夜曲》这类色情的作品。在这种情况下，文学的趋向腐化堕落已经成为必然了。
梁简文帝萧纲更进一步提倡写色情的诗。他自言：“余七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻靡，时号‘宫体’。”(《梁书?简文帝纪》)“宫体”的名称，就由此而来。萧纲不仅带头写《咏内人昼眠》、《美人晨妆》等等描摹色情的宫体诗，而且还提出公开的理论主张：“立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡。”(《与当阳公大心书》)在萧纲的积极提倡之下，当时的宫庭文人瘐肩吾、庾信、徐摛、徐陵等就奉承他的旨意，大力扇扬宫体诗风。他们甚至还写女人的衣领、绣鞋，写枕、席、衾、帐等等卧具，满足他们变态性心理的要求。
在这种淫声媚态的宫体诗盛行的时代，不仅建安诗人要受他们的排斥嘲笑(梁朝前期钟嵘《诗品序》就指出许多贵族诗人“笑曹刘为古拙”)，就是谢灵运的山水诗，也被有的文人认为是“酷不入情”(萧子显《南齐书?文学传论》)。变态心理和低级趣味左右着诗坛，自梁到初唐，它的影响延续了一百多年。
但是，梁陈时代也还有少数诗人写出了少数内容比较健康的作品。
江淹(444-505)，字文通，济阳考城(今河南考城)人，历仕宋、齐、梁三朝。他的诗善于模拟。著名的《杂体诗三十首》分别模拟了自汉至宋的三十个诗人的代表作。这些诗虽然缺乏艺术上的独创性，却颇能体会和表达不同诗人的风格的特征。如《刘太尉伤乱》，写出了刘琨的爱国优愤。《陶征君田居》拟陶渊明的田园诗，其中“日暮巾柴车，路暗光已夕。归人望烟火，稚子候檐隙”等诗句，深得陶诗的意境。因此，这首诗长期混在陶渊明诗集里，连苏轼这样深爱陶诗的大诗人也没有辨别出来。他还有《郊阮公诗十五首》，不仅风格近似阮籍，而且在表现阮籍身仕乱朝的矛盾痛苦中，也寄托了他自己身世之感。
吴均(469-520)，字叔痒，吴兴故鄣(今浙江安吉县西北)人。出身贫贱，诗文有清拔之气。如《赠王桂阳》诗：
松生数寸时，遂为草所没。未见笼云心，谁知负霜骨。弱干可摧残，纤茎易陵忽。何当数千尺，为君复明月?
这首诗表现寒贱之士的雄心和骨气，构思很像左思的“郁郁涧底松”和陶渊明的“青松在东园”。他也学鲍照写过《行路难》以及从军出塞等类的七言、杂言乐府，但成就不高。
何逊(?-518)，字仲言，东海郯(今山东郯城县西)人。他的少数山水诗和抒情小诗，颇有谢朓的风致。例如：
历稔共追随，一旦辞群匹。复如东注水，未有西归日。夜雨滴空阶，晓灯暗离室。相悲各罢酒，何时同促膝。
——《临行与故游赠别》
客心已百念，孤游重千里。江暗雨欲来，浪白风初起。
——《相送》
虽是平常留别朋友的诗，却“情辞宛转，浅语俱深”(沈德潜《古诗源》)。他也有一些写景名句，如“岸花临水发，江燕绕墙飞”(《赠诸游旧》)，“露湿寒塘草，月映清淮流”(《与胡兴安夜别》)，“野岸平沙合，连山远雾浮”(《慈姥矶》)等。
阴铿(生卒年不详)，字子坚，是陈朝著名诗人。诗的风格近似何辽。例如：
夜江雾里阔，新月迥中明。溜船惟识火，惊凫但听声。劳者时歌榜，愁人数问更。
——《五洲夜发》
大江一浩荡，离悲足几重。潮落犹如盖，云昏不作峰。远戍惟闻鼓，寒山但见松。九十方称半，归途讵有踪?
——《晚出新亭》
何逊和阴铿都善写新体诗，在斟酌音韵词句上用过苦功。阴铿新体诗，尤近唐人律诗，上引后一首就是明证。所以杜甫自述作诗甘苦时曾说“颇学阴何苦用心”。
南朝诗人本来多半是生活在宫庭、贵族周围的帮闲侍臣，他们诗歌的内容当然要受这种狭隘生活的限制，他们的兴趣也不能不以君主贵族们的爱好为转移。南朝君主贵族的生活非常荒淫放荡，从宋废帝、齐东昏侯到陈后主，都有许多生活丑史。帮闲的文人们也就不免要用诗歌辞赋来满足他们荒淫享乐的要求。齐梁时代诗坛领袖人物沈约就写过《梦见美人》、《六忆》、《携手曲》、《夜夜曲》这类色情的作品。在这种情况下，文学的趋向腐化堕落已经成为必然了。
梁简文帝萧纲更进一步提倡写色情的诗。他自言：“余七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻靡，时号‘宫体’。”(《梁书?简文帝纪》)“宫体”的名称，就由此而来。萧纲不仅带头写《咏内人昼眠》、《美人晨妆》等等描摹色情的宫体诗，而且还提出公开的理论主张：“立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡。”(《与当阳公大心书》)在萧纲的积极提倡之下，当时的宫庭文人瘐肩吾、庾信、徐摛、徐陵等就奉承他的旨意，大力扇扬宫体诗风。他们甚至还写女人的衣领、绣鞋，写枕、席、衾、帐等等卧具，满足他们变态性心理的要求。
在这种淫声媚态的宫体诗盛行的时代，不仅建安诗人要受他们的排斥嘲笑(梁朝前期钟嵘《诗品序》就指出许多贵族诗人“笑曹刘为古拙”)，就是谢灵运的山水诗，也被有的文人认为是“酷不入情”(萧子显《南齐书?文学传论》)。变态心理和低级趣味左右着诗坛，自梁到初唐，它的影响延续了一百多年。
但是，梁陈时代也还有少数诗人写出了少数内容比较健康的作品。
江淹(444-505)，字文通，济阳考城(今河南考城)人，历仕宋、齐、梁三朝。他的诗善于模拟。著名的《杂体诗三十首》分别模拟了自汉至宋的三十个诗人的代表作。这些诗虽然缺乏艺术上的独创性，却颇能体会和表达不同诗人的风格的特征。如《刘太尉伤乱》，写出了刘琨的爱国优愤。《陶征君田居》拟陶渊明的田园诗，其中“日暮巾柴车，路暗光已夕。归人望烟火，稚子候檐隙”等诗句，深得陶诗的意境。因此，这首诗长期混在陶渊明诗集里，连苏轼这样深爱陶诗的大诗人也没有辨别出来。他还有《郊阮公诗十五首》，不仅风格近似阮籍，而且在表现阮籍身仕乱朝的矛盾痛苦中，也寄托了他自己身世之感。
吴均(469-520)，字叔痒，吴兴故鄣(今浙江安吉县西北)人。出身贫贱，诗文有清拔之气。如《赠王桂阳》诗：
松生数寸时，遂为草所没。未见笼云心，谁知负霜骨。弱干可摧残，纤茎易陵忽。何当数千尺，为君复明月?
这首诗表现寒贱之士的雄心和骨气，构思很像左思的“郁郁涧底松”和陶渊明的“青松在东园”。他也学鲍照写过《行路难》以及从军出塞等类的七言、杂言乐府，但成就不高。
何逊(?-518)，字仲言，东海郯(今山东郯城县西)人。他的少数山水诗和抒情小诗，颇有谢朓的风致。例如：
历稔共追随，一旦辞群匹。复如东注水，未有西归日。夜雨滴空阶，晓灯暗离室。相悲各罢酒，何时同促膝。
——《临行与故游赠别》
客心已百念，孤游重千里。江暗雨欲来，浪白风初起。
——《相送》
虽是平常留别朋友的诗，却“情辞宛转，浅语俱深”(沈德潜《古诗源》)。他也有一些写景名句，如“岸花临水发，江燕绕墙飞”(《赠诸游旧》)，“露湿寒塘草，月映清淮流”(《与胡兴安夜别》)，“野岸平沙合，连山远雾浮”(《慈姥矶》)等。
阴铿(生卒年不详)，字子坚，是陈朝著名诗人。诗的风格近似何辽。例如：
夜江雾里阔，新月迥中明。溜船惟识火，惊凫但听声。劳者时歌榜，愁人数问更。
——《五洲夜发》
大江一浩荡，离悲足几重。潮落犹如盖，云昏不作峰。远戍惟闻鼓，寒山但见松。九十方称半，归途讵有踪?
——《晚出新亭》
何逊和阴铿都善写新体诗，在斟酌音韵词句上用过苦功。阴铿新体诗，尤近唐人律诗，上引后一首就是明证。所以杜甫自述作诗甘苦时曾说“颇学阴何苦用心”。