第296章 暗藏（勿看）
!!!!就在这时只见一滴溢墨即将众笔肚子里流也墨落的身体猛然一动墨滴一下飞了出来这时再看墨落手驾驭着七紫三羊一路直追在半空中墨滴又一次被追上随后手一个小弧在纸的上空盘旋这时墨被溅的七零八碎墨滴分为五瓣分别滴了下来就在笔离地面三寸许他的笔嘎然而止。
此时没了地静墨落又在静思一样这时只见手一扭在浓墨上一点随便迅雷不及掩耳的度在那宣纸上勾勒出一条墨线而后掂起大提斗点墨融水一下子甩了过去就在片刻间奇迹出现了。
“墨梅暗香”
墨落说着看着脸上洋溢着满意的笑容。
“大哥看上去你很喜欢八大山人的作品是吗？你的这幅画里有着他的遗风啊……”
我望着墨落墨落一听笑了笑。
“呵呵没想到你对艺术这么痴迷是啊我很喜欢八大山人的这种风格他立意精深构图奇特笔墨简炼气势磅礴感人心脾所塑造的艺术形象具有独特的韵味我的这幅墨梅也是取自他的神呵呵他的“哭之”“笑之”充分表明了表示他对清王朝的不满和对故国的怀念。八大山人从不为清廷的权贵画一花一石而农民贫士却容易得到他的作品。康熙十七年（1678年）胡亦堂任临川县令曾笼络他为清廷效芳他竟假装疯癫撕毁僧服走还省城。
八大山人在艺术创造上有杰出的成就更是一位写意派艺术大师他的艺术对继承和扬祖国文化遗产带来了深刻的影响。他以大写意水墨画著称精于山水、花鸟、人物尤以花鸟画称美于世。”
说到这里墨落放下手中的笔取出印章在印泥上轻快的打着很娴熟。
“我喜欢的大师很多不能局限于某个大师要博取众长才能达到应有的效果。”
说到这她的章已经打好这时她拿起章给我说道
“注意印章之前一定要把印泥打好均匀所以要采取轻打的动作这样红纱才能做到均匀盖章的时候一定要注意用右手拿着用左手一起摁着做回旋动作使印清晰。”
这时他双手拿着印章在落款的下方干脆的按了下去少许把印章提了下来纸上跃然出现四个字的阳印：墨落嬉墨。
“既然要学书画就一定要学精要想精一定在理论的基础上勤奋虽然不用练十八缸水但是也要经常临池书写不然的话再有这方面的天赋也是不可行的。”
我点着头望着他这时她从书架上抽出来一本书。
递了过来笑了一下。
“一定要把这本书里的每一个细节读透好好看以后怎么样就看你的啦。”
说着他出了门。
“先看我先出去安排一下事情……”
“好的。”我望着他的背影暗下决心。一定在这里下苦功夫。
我时我翻起书看了起来这本书的名字叫《中国书法绘画总汇》天啊这本书真够份量啊。象《新华字典》一样厚……
我有点近不急待的翻了起来当然前面的那些介绍什么选笔啊坐姿啊还有那一不太实用的东西我都没在意看这时我看了看目录翻看了起来。
只见上面写着密密麻麻的字。
书画的落款方法
款又称落款就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。唐以前作家多不题款所以古代作品考究起来非常麻烦也成了许多假作品就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。
款除了字体、字形之变化外可分〔单款〕与〔双款〕两类兹分述如下：
落款的分类
亦称〔下款〕是作者自题款。一幅作品完成之後必须题款一示礼貌一示对作品负责。
短款即简单签上姓名或年月最多不过十字。
一字款书法落款中有用一个字者称一字款。
二字款只签作者名字若一字名则书姓名。(3字款大多书己之姓名若一字名者多加一〔书〕字。
四字款多为姓名3字再加〔书〕字或用二字姓名上加年年则多用干支
五字款五字多3字姓名上加年或二字姓名上加年下加〔书〕。
六字款六字中多以3字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
七字款七字中以年月四字加上姓名3字或姓名二字下加一〔书〕字。
长款即在落款中除年月姓名外另加入许多文字一求变化二求作品均衡3可补空位四可写出作者感情。
加作者斋轩号者加作者地名者地名有用今名如清吴昌硕浙江安吉人氏落款中常用〔安吉吴仓石〕。
加作者字或别号者加字者如：清吴昌硕原名俊卿原字仓石常用〔仓石吴俊卿〕。别号众多。
加作者官名者古人在题款时亦会加上官衔以唐人写碑最为常见如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书〕。
二、双款
亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓官衔敬词等文字。
受者名号对别人以称字号较为尊敬如无字号者可称名但最好不要连名带姓受者官衔古人常用〔大人〕如〔观察大人〕、〔阁老〕等今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。受者称谓如受者与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。敬词如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。
中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术这是中国画的独特的艺术传统。中国画上题写的诗文与书法不仅有助于补充和深化绘画的意境同时也丰富了画面的艺术表现形式是画家借以表达感情、抒个性、増强绘画艺术感染力的重要手段之一。诗文、书法和绘画的结合历来有“三美”和“三绝”之称“三美”、“三绝”是对诗文、书法、绘画艺术结合的赞誉也中国画普遍追求的艺术境界。题款就是实现诗文、书法、篆刻与绘画相结合的艺术形式。
题款又称落款、款题、题画、题字。形或称为款识。
中国画题款包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文叫做“题”。题画文字从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等称为“款”。有的款文还记写籍贯、年龄以及作画所等等如系赠人之作又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等内容与格式变化纷繁。
题款不仅要求诗文精美同时也要求书法精妙因此题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。
中国画的题款除讲究诗情画意外一般书年号一般用中国历干支（岁阳、岁阴）题款至于季令月令时令、节令异名甚夥代相沿用遂成风尚。特别是古书画多采用岁阳、岁阴（即所谓大干支）故列表附于卷末以备检索。
干支：
甲子（阏逢困敦）
乙丑（旃蒙赤奋若）
丙寅（柔兆摄提格）
丁卯（强圉单阏）
戊辰（箸雍执徐）
已巳（屠维大荒落）
庚午（上章敦戕）
辛未（重光协洽）
壬申（玄难）
癸酉（昭阳作噩）
申戌（阏逢阉茂）
乙亥（旃蒙大渊献）
丙子（柔兆因敦）
丁丑（强圉赤奋若）
戌寅（箸雍摄提格）
己卯（屠维单阏）
庚辰（上章执徐）
辛巳（重光大荒落）
壬午（玄敦戕）
癸未（昭阳协洽）
甲申（阏逢君滩）
乙酉（旃蒙作疆）
丙戌（柔兆阉茂）
丁亥（强圉大渊献）
戊子（箸雍困敦）
己丑（屠维赤奋若）
庚寅（上章摄提格）
辛卯（重光单阏）
壬辰（玄执徐）
癸巳（昭阳大荒落）
甲午（阏逢敦戕）
乙未（旃蒙协洽）
丙申（柔兆君滩）
丁酉（强圉作噩）
戊戌（箸雍阉茂）
已亥（屠维大渊献）
庚子（上章困敦）
辛丑（重庄赤奋若）
壬寅（玄摄提格）
葵卯（昭阳单阏）
甲辰（阏逢大荒落）
乙巳（旃蒙大荒落）
丙午（柔兆郭）
丁未（强协洽）
戊申（箸雍滩）
己酉（屠维作噩）
庚戌（上章阉茂）
辛亥（重光大渊献）
壬子（玄困敦）
葵丑（昭阳赤奋若）
甲寅（阏逢摄提格）
乙卯（旃蒙单阏）
丙辰（柔兆执徐）
丁巳（强大荒落）
戊午（箸雍郭）
己未（屠维协洽）
庚申（上章滩）
辛酉（重光作噩）
壬戌（率阉茂）
葵亥（昭阳）
月令:
一月：正月孟陬春王陬月孟春肇春端春早春初春上春初月三正十三月新正华岁肇岁月正太簇岁岁芳岁献岁寅月开岁杨月阳春阳妆阳三之日泰月征月端月孟阳三微月。
二月：仲春仲钟大装花进卯月竹秋夹钟丽月杏月甜春四之日令月中春。
三月：季春暮春杪春花月辰月姑洗月桃月月晚春末春蚕月嘉月桃浪桐月雩风尖月樱笋时小清明。
四月：孟夏初夏夏槐夏梅月维夏麦月槐月纯阴乏月阴月麦侯余月麦秋巳月中吕清和月正阳。
五月：仲夏恶月郁蒸中夏鸣蜩蒲月皋月榴月蕤宾午月端阳夏小刑。
六月：季夏暮夏杪夏暑月且月林钟精阳伏月季月荷月焦月溽暑组暑未月极暑。
七月：孟秋新秋秋兰秋早秋初秋上科初商兰月巧月瓜月瓜时霜时申月相月京月夷则肇秋。
八月：仲秋挂秋正秋大清明壮月南吕桂月酉月怀月竹小春仲商。
九月：季秋凉秋杪秋穷秋暮秋晚秋玄月咏月朽月菊月季白青戌月杪商无射暮商霜序季商。
十月：孟冬初冬开冬吉月阳月坤月良月亥月正阳月小春月应钟小阳春。
十一月：仲冬中冬子月畅月辜月葭月龙潜月黄钟。
十二月：季冬末冬残冬严冬杪冬穷冬暮冬腊冬腊月涂月嘉平月蜡月严月冰月月丑月月穷节大吕星回节除月。
季令：
春：阳春青春三春九春芳春青阳艳阳阳中。
夏：朱夏三夏九夏昊天长嬴朱明。
秋：金秋商秋素科三秋九秋素商素节高商商节金天。
冬：三冬九冬寒冬安宁玄英。
节令：
正月初一：元旦元日元朔元正元春元辰正朝三朝改旦三元岁朝。
初七：人日。
正月十五：元霄元夕元夜灯节上元。
二月初一：中和日。
三月初三：重三上巳三巳令节上除。
四月初八：浴佛日。
四月十九：浣花天浣花日。
五月初五：端午午日蒲节。
六月初六：天贶节。
七月初七：七夕乞巧节星节。
七月十五：中元。
八月十五：中秋节。
九月初九：重阳重九菊花节。
十月十五：下元。
十二月三十：除夕宁岁。
每月初一至十称“上浣”（）。
每月初一称“朔”“旦”“额。”
每月十五称“望。”
每月十六称“既望”“望后。”
每月末日称“晦”。
每年清明节前一至二日为“寒食节”
常用落款用词
长辈：吾师道长学长先生女士(小姐)
平辈(或小一辈)：兄弟仁兄尊兄大兄贤兄(弟)学兄(弟)道兄道友学友方家先生小姐法家(对书画或某一方面有专长之称)!
关系较亲密：学(仁)弟吾兄(弟)
老师对学生：学(仁)弟学(仁)棣贤契贤弟
同学：学长学兄同窗同砚同席
上款客套语或敬词：
雅属雅赏雅正雅评雅鉴雅教雅存珍存惠存清鉴清览清品清属清赏清正清及清教清玩鉴正敲正惠正赐正斧正法正法鉴博鉴尊鉴肠鉴法教博教大教大雅补壁糊壁是正教正讲正察正请正两正就正即正指正指鉴之正之哂正笑正教之正腕正举存念属粲一粲粲正一笑笑笑笑存笑鉴属鉴玩
下款客套语或敬词
书法题款用：
敬书拜书谨书顿嘱书醉书醉笔漫笔戏书节临书录题笔写临篆
绘画题款用：
敬赠持赠画祝写祝写奉顿题并题戏题题识题句敬识记题记谨记并题跋题跋拜观录并录赞自赞题赞自嘲手笔随笔戏墨漫涂率题画写谨写敬写仿
篆刻边款用：
刻作记制治石篆刻
书画上落款盖印印比字大不可以。大幅盖大印小幅盖小印理所当然。
国画直幅落款字下盖印直下底角不可再盖压角闲章。如右上落款左下角可盖闲章左上落款右下角可盖闲章。如上款字印接近下角闲章就不需盖了
国画棋幅落款左右两头角边不可盖闲章。右上落款左下角可盖方形闲章左下落款右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章而勉强盖上反而弄巧成拙。
长方形圆形长圆形闲章尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章不可盖在书画上端空白处否则就喧宾夺主了。
国画直幅落款字行末行末字与他行字长短不可整齐盖印亦如此。
盖二印一方形一圆形不可匹配。同形印可匹配。
盖二印一大一小不可匹配。同样大小可匹配。
盖二印一长方形一椭圆形不可匹配。同形印可匹配。
落款盖印之下不可再题字。印章上下有字掣肘就失去自然现象。
已经落款盖印字画款后不可再落上款赠人否则就失敬了。
花头鸟尾树枝山画一张四尺三开大的熟宣纸画用小手指头顶大的两份胶、一份矾加半杯清水就可以。具体的经验作者要在实践中多次体验才能获得。
工笔花卉以线为造型基础,运用毛笔勾线,中国画对线条的要求可以概括为平、圆、留、重、变五个字。
“平”：即指勾线时在线条的每一点上用力都一样“如锥画沙”。勾线时笔尖要按下去对纸有一个“压力”。同时手指还要向上擎住笔有一个“提”力然后向行笔方向再用一个“拖”的力量。压力与提力要保持一定的平衡只提不按就“飘”“轻滑”；只压不提就是“抹”。线条切忌忽轻忽重及“撩”“挑”“滑”。
“圆”：即指勾线要圆浑有力。要用中锋。凡行笔时笔尖在线条中央者即为中锋笔尖在线条一侧的为侧锋。用中锋线条勾出的线圆浑、饱满而有弹性即所谓如“折钗股”、如“弯弧挺刃”。
“留”：指用笔积点成线古人曰如“屋漏痕”就是此意。勾线时要求做到处处可以控制随时可以收笔并可以随作者意图变化达到随心所欲的地步。
“重”指用笔峻劲线条有力。线的力量在于笔尖和纸的摩擦有人使劲捏紧笔杆几乎把笔杆捏碎但是勾出的线条并没有力量。正确的方法是：通过肩、肘、腕和手指把力传导给笔尖使笔尖与纸有一个摩擦力。
勾一条线要有三个动作：
一曰藏锋起笔时欲向左行先向右顿笔藏锋然后再向左行笔。向下行笔也要先向上藏锋这样行笔即与纸面有了摩擦。
二曰行笔的度要慢力量要均匀。行笔中稍停为“顿”；向后折回为“挫”；中锋圆转用笔为“转”；折锋转向为“折”。
三曰回锋行笔欲停时要把笔锋向来的方向收回,即所谓“无往不回”、“无垂不缩”。这样的线条才含蓄有力。
“变”；即指用笔的各种变化。平、圆、留、重是对线条的基本要求在此基础上线条还要有多种变化如中锋侧锋顺锋逆锋顿挫、转折、粗细、方圆、连断、疾徐、光毛、虚实、加上墨色的浓淡、干湿等即可千变万化。把线条的力量与线条的变化结合起来就是白描用线在形式美感方面的要求。所以学习中国画必须重视书法的练习以锻炼勾线的能力。****
此时没了地静墨落又在静思一样这时只见手一扭在浓墨上一点随便迅雷不及掩耳的度在那宣纸上勾勒出一条墨线而后掂起大提斗点墨融水一下子甩了过去就在片刻间奇迹出现了。
“墨梅暗香”
墨落说着看着脸上洋溢着满意的笑容。
“大哥看上去你很喜欢八大山人的作品是吗？你的这幅画里有着他的遗风啊……”
我望着墨落墨落一听笑了笑。
“呵呵没想到你对艺术这么痴迷是啊我很喜欢八大山人的这种风格他立意精深构图奇特笔墨简炼气势磅礴感人心脾所塑造的艺术形象具有独特的韵味我的这幅墨梅也是取自他的神呵呵他的“哭之”“笑之”充分表明了表示他对清王朝的不满和对故国的怀念。八大山人从不为清廷的权贵画一花一石而农民贫士却容易得到他的作品。康熙十七年（1678年）胡亦堂任临川县令曾笼络他为清廷效芳他竟假装疯癫撕毁僧服走还省城。
八大山人在艺术创造上有杰出的成就更是一位写意派艺术大师他的艺术对继承和扬祖国文化遗产带来了深刻的影响。他以大写意水墨画著称精于山水、花鸟、人物尤以花鸟画称美于世。”
说到这里墨落放下手中的笔取出印章在印泥上轻快的打着很娴熟。
“我喜欢的大师很多不能局限于某个大师要博取众长才能达到应有的效果。”
说到这她的章已经打好这时她拿起章给我说道
“注意印章之前一定要把印泥打好均匀所以要采取轻打的动作这样红纱才能做到均匀盖章的时候一定要注意用右手拿着用左手一起摁着做回旋动作使印清晰。”
这时他双手拿着印章在落款的下方干脆的按了下去少许把印章提了下来纸上跃然出现四个字的阳印：墨落嬉墨。
“既然要学书画就一定要学精要想精一定在理论的基础上勤奋虽然不用练十八缸水但是也要经常临池书写不然的话再有这方面的天赋也是不可行的。”
我点着头望着他这时她从书架上抽出来一本书。
递了过来笑了一下。
“一定要把这本书里的每一个细节读透好好看以后怎么样就看你的啦。”
说着他出了门。
“先看我先出去安排一下事情……”
“好的。”我望着他的背影暗下决心。一定在这里下苦功夫。
我时我翻起书看了起来这本书的名字叫《中国书法绘画总汇》天啊这本书真够份量啊。象《新华字典》一样厚……
我有点近不急待的翻了起来当然前面的那些介绍什么选笔啊坐姿啊还有那一不太实用的东西我都没在意看这时我看了看目录翻看了起来。
只见上面写着密密麻麻的字。
书画的落款方法
款又称落款就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。唐以前作家多不题款所以古代作品考究起来非常麻烦也成了许多假作品就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。
款除了字体、字形之变化外可分〔单款〕与〔双款〕两类兹分述如下：
落款的分类
亦称〔下款〕是作者自题款。一幅作品完成之後必须题款一示礼貌一示对作品负责。
短款即简单签上姓名或年月最多不过十字。
一字款书法落款中有用一个字者称一字款。
二字款只签作者名字若一字名则书姓名。(3字款大多书己之姓名若一字名者多加一〔书〕字。
四字款多为姓名3字再加〔书〕字或用二字姓名上加年年则多用干支
五字款五字多3字姓名上加年或二字姓名上加年下加〔书〕。
六字款六字中多以3字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
七字款七字中以年月四字加上姓名3字或姓名二字下加一〔书〕字。
长款即在落款中除年月姓名外另加入许多文字一求变化二求作品均衡3可补空位四可写出作者感情。
加作者斋轩号者加作者地名者地名有用今名如清吴昌硕浙江安吉人氏落款中常用〔安吉吴仓石〕。
加作者字或别号者加字者如：清吴昌硕原名俊卿原字仓石常用〔仓石吴俊卿〕。别号众多。
加作者官名者古人在题款时亦会加上官衔以唐人写碑最为常见如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书〕。
二、双款
亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓官衔敬词等文字。
受者名号对别人以称字号较为尊敬如无字号者可称名但最好不要连名带姓受者官衔古人常用〔大人〕如〔观察大人〕、〔阁老〕等今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。受者称谓如受者与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。敬词如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。
中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术这是中国画的独特的艺术传统。中国画上题写的诗文与书法不仅有助于补充和深化绘画的意境同时也丰富了画面的艺术表现形式是画家借以表达感情、抒个性、増强绘画艺术感染力的重要手段之一。诗文、书法和绘画的结合历来有“三美”和“三绝”之称“三美”、“三绝”是对诗文、书法、绘画艺术结合的赞誉也中国画普遍追求的艺术境界。题款就是实现诗文、书法、篆刻与绘画相结合的艺术形式。
题款又称落款、款题、题画、题字。形或称为款识。
中国画题款包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文叫做“题”。题画文字从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等称为“款”。有的款文还记写籍贯、年龄以及作画所等等如系赠人之作又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等内容与格式变化纷繁。
题款不仅要求诗文精美同时也要求书法精妙因此题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。
中国画的题款除讲究诗情画意外一般书年号一般用中国历干支（岁阳、岁阴）题款至于季令月令时令、节令异名甚夥代相沿用遂成风尚。特别是古书画多采用岁阳、岁阴（即所谓大干支）故列表附于卷末以备检索。
干支：
甲子（阏逢困敦）
乙丑（旃蒙赤奋若）
丙寅（柔兆摄提格）
丁卯（强圉单阏）
戊辰（箸雍执徐）
已巳（屠维大荒落）
庚午（上章敦戕）
辛未（重光协洽）
壬申（玄难）
癸酉（昭阳作噩）
申戌（阏逢阉茂）
乙亥（旃蒙大渊献）
丙子（柔兆因敦）
丁丑（强圉赤奋若）
戌寅（箸雍摄提格）
己卯（屠维单阏）
庚辰（上章执徐）
辛巳（重光大荒落）
壬午（玄敦戕）
癸未（昭阳协洽）
甲申（阏逢君滩）
乙酉（旃蒙作疆）
丙戌（柔兆阉茂）
丁亥（强圉大渊献）
戊子（箸雍困敦）
己丑（屠维赤奋若）
庚寅（上章摄提格）
辛卯（重光单阏）
壬辰（玄执徐）
癸巳（昭阳大荒落）
甲午（阏逢敦戕）
乙未（旃蒙协洽）
丙申（柔兆君滩）
丁酉（强圉作噩）
戊戌（箸雍阉茂）
已亥（屠维大渊献）
庚子（上章困敦）
辛丑（重庄赤奋若）
壬寅（玄摄提格）
葵卯（昭阳单阏）
甲辰（阏逢大荒落）
乙巳（旃蒙大荒落）
丙午（柔兆郭）
丁未（强协洽）
戊申（箸雍滩）
己酉（屠维作噩）
庚戌（上章阉茂）
辛亥（重光大渊献）
壬子（玄困敦）
葵丑（昭阳赤奋若）
甲寅（阏逢摄提格）
乙卯（旃蒙单阏）
丙辰（柔兆执徐）
丁巳（强大荒落）
戊午（箸雍郭）
己未（屠维协洽）
庚申（上章滩）
辛酉（重光作噩）
壬戌（率阉茂）
葵亥（昭阳）
月令:
一月：正月孟陬春王陬月孟春肇春端春早春初春上春初月三正十三月新正华岁肇岁月正太簇岁岁芳岁献岁寅月开岁杨月阳春阳妆阳三之日泰月征月端月孟阳三微月。
二月：仲春仲钟大装花进卯月竹秋夹钟丽月杏月甜春四之日令月中春。
三月：季春暮春杪春花月辰月姑洗月桃月月晚春末春蚕月嘉月桃浪桐月雩风尖月樱笋时小清明。
四月：孟夏初夏夏槐夏梅月维夏麦月槐月纯阴乏月阴月麦侯余月麦秋巳月中吕清和月正阳。
五月：仲夏恶月郁蒸中夏鸣蜩蒲月皋月榴月蕤宾午月端阳夏小刑。
六月：季夏暮夏杪夏暑月且月林钟精阳伏月季月荷月焦月溽暑组暑未月极暑。
七月：孟秋新秋秋兰秋早秋初秋上科初商兰月巧月瓜月瓜时霜时申月相月京月夷则肇秋。
八月：仲秋挂秋正秋大清明壮月南吕桂月酉月怀月竹小春仲商。
九月：季秋凉秋杪秋穷秋暮秋晚秋玄月咏月朽月菊月季白青戌月杪商无射暮商霜序季商。
十月：孟冬初冬开冬吉月阳月坤月良月亥月正阳月小春月应钟小阳春。
十一月：仲冬中冬子月畅月辜月葭月龙潜月黄钟。
十二月：季冬末冬残冬严冬杪冬穷冬暮冬腊冬腊月涂月嘉平月蜡月严月冰月月丑月月穷节大吕星回节除月。
季令：
春：阳春青春三春九春芳春青阳艳阳阳中。
夏：朱夏三夏九夏昊天长嬴朱明。
秋：金秋商秋素科三秋九秋素商素节高商商节金天。
冬：三冬九冬寒冬安宁玄英。
节令：
正月初一：元旦元日元朔元正元春元辰正朝三朝改旦三元岁朝。
初七：人日。
正月十五：元霄元夕元夜灯节上元。
二月初一：中和日。
三月初三：重三上巳三巳令节上除。
四月初八：浴佛日。
四月十九：浣花天浣花日。
五月初五：端午午日蒲节。
六月初六：天贶节。
七月初七：七夕乞巧节星节。
七月十五：中元。
八月十五：中秋节。
九月初九：重阳重九菊花节。
十月十五：下元。
十二月三十：除夕宁岁。
每月初一至十称“上浣”（）。
每月初一称“朔”“旦”“额。”
每月十五称“望。”
每月十六称“既望”“望后。”
每月末日称“晦”。
每年清明节前一至二日为“寒食节”
常用落款用词
长辈：吾师道长学长先生女士(小姐)
平辈(或小一辈)：兄弟仁兄尊兄大兄贤兄(弟)学兄(弟)道兄道友学友方家先生小姐法家(对书画或某一方面有专长之称)!
关系较亲密：学(仁)弟吾兄(弟)
老师对学生：学(仁)弟学(仁)棣贤契贤弟
同学：学长学兄同窗同砚同席
上款客套语或敬词：
雅属雅赏雅正雅评雅鉴雅教雅存珍存惠存清鉴清览清品清属清赏清正清及清教清玩鉴正敲正惠正赐正斧正法正法鉴博鉴尊鉴肠鉴法教博教大教大雅补壁糊壁是正教正讲正察正请正两正就正即正指正指鉴之正之哂正笑正教之正腕正举存念属粲一粲粲正一笑笑笑笑存笑鉴属鉴玩
下款客套语或敬词
书法题款用：
敬书拜书谨书顿嘱书醉书醉笔漫笔戏书节临书录题笔写临篆
绘画题款用：
敬赠持赠画祝写祝写奉顿题并题戏题题识题句敬识记题记谨记并题跋题跋拜观录并录赞自赞题赞自嘲手笔随笔戏墨漫涂率题画写谨写敬写仿
篆刻边款用：
刻作记制治石篆刻
书画上落款盖印印比字大不可以。大幅盖大印小幅盖小印理所当然。
国画直幅落款字下盖印直下底角不可再盖压角闲章。如右上落款左下角可盖闲章左上落款右下角可盖闲章。如上款字印接近下角闲章就不需盖了
国画棋幅落款左右两头角边不可盖闲章。右上落款左下角可盖方形闲章左下落款右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章而勉强盖上反而弄巧成拙。
长方形圆形长圆形闲章尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章不可盖在书画上端空白处否则就喧宾夺主了。
国画直幅落款字行末行末字与他行字长短不可整齐盖印亦如此。
盖二印一方形一圆形不可匹配。同形印可匹配。
盖二印一大一小不可匹配。同样大小可匹配。
盖二印一长方形一椭圆形不可匹配。同形印可匹配。
落款盖印之下不可再题字。印章上下有字掣肘就失去自然现象。
已经落款盖印字画款后不可再落上款赠人否则就失敬了。
花头鸟尾树枝山画一张四尺三开大的熟宣纸画用小手指头顶大的两份胶、一份矾加半杯清水就可以。具体的经验作者要在实践中多次体验才能获得。
工笔花卉以线为造型基础,运用毛笔勾线,中国画对线条的要求可以概括为平、圆、留、重、变五个字。
“平”：即指勾线时在线条的每一点上用力都一样“如锥画沙”。勾线时笔尖要按下去对纸有一个“压力”。同时手指还要向上擎住笔有一个“提”力然后向行笔方向再用一个“拖”的力量。压力与提力要保持一定的平衡只提不按就“飘”“轻滑”；只压不提就是“抹”。线条切忌忽轻忽重及“撩”“挑”“滑”。
“圆”：即指勾线要圆浑有力。要用中锋。凡行笔时笔尖在线条中央者即为中锋笔尖在线条一侧的为侧锋。用中锋线条勾出的线圆浑、饱满而有弹性即所谓如“折钗股”、如“弯弧挺刃”。
“留”：指用笔积点成线古人曰如“屋漏痕”就是此意。勾线时要求做到处处可以控制随时可以收笔并可以随作者意图变化达到随心所欲的地步。
“重”指用笔峻劲线条有力。线的力量在于笔尖和纸的摩擦有人使劲捏紧笔杆几乎把笔杆捏碎但是勾出的线条并没有力量。正确的方法是：通过肩、肘、腕和手指把力传导给笔尖使笔尖与纸有一个摩擦力。
勾一条线要有三个动作：
一曰藏锋起笔时欲向左行先向右顿笔藏锋然后再向左行笔。向下行笔也要先向上藏锋这样行笔即与纸面有了摩擦。
二曰行笔的度要慢力量要均匀。行笔中稍停为“顿”；向后折回为“挫”；中锋圆转用笔为“转”；折锋转向为“折”。
三曰回锋行笔欲停时要把笔锋向来的方向收回,即所谓“无往不回”、“无垂不缩”。这样的线条才含蓄有力。
“变”；即指用笔的各种变化。平、圆、留、重是对线条的基本要求在此基础上线条还要有多种变化如中锋侧锋顺锋逆锋顿挫、转折、粗细、方圆、连断、疾徐、光毛、虚实、加上墨色的浓淡、干湿等即可千变万化。把线条的力量与线条的变化结合起来就是白描用线在形式美感方面的要求。所以学习中国画必须重视书法的练习以锻炼勾线的能力。****